详谈《红楼梦》的立体四书结构（七）

　　以上我们用六个短篇例举分折研讨认识了《红楼梦》文本中三个介绍说明该书载体与书名之章节，对《红楼梦》的立体四书结构有了较清楚的认识。现在该给这个来之不易的＂大关键大节目（大骨架大积木）＂下个简明扼要之定义了——
　　简言之：把珍藏着《记》《花》《录》《钗》四部全书并侧对世人之后镜前橱原封不动地心溶血铸在一个平面上，这就是《红楼梦》也就是《脂砚斋重评石头记》独特的、复杂的、立体的、＂万法俱备，毫无脱漏＂的间架结构。看书人切勿不识庐山真面，＂单以小说目之＂。
　　有红友会问：为何不能以前镜后橱或将正面或背面对着看书人呢？答曰：显然是创著加批者团队发现并采用＂拟（匿）书底里（谜底）＂使然。因为侧视庐山可将＂岭侧成峰＂；侧视摆在眼前的后镜前橱，视角误差能在橱——眼之间形成＂特殊幻觉＂，将镜的全部，橱的后半部＂隐去＂，并能把可见的橱之前半部分拉近、靠齐、重组、聚焦为半部虚构小说……
　　简言之：侧视心溶血铸于任何材质之后镜前橱，能把珍藏其中的《记》《花》《录》《钗》四部全书瞬间幻化为半本残卷，＂满纸荒唐言＂，这就是《红楼梦》也就是《脂砚斋重评石头记》的拟（匿）书底里（谜底），作者以此麻痹（瞒蔽）查焚人，批者有口难言，拐弯摸角提醒，看书人＂万万不可被瞒蔽了去，方是巨（钜）眼＂。（待续）