张泌《寄人》多情只有春庭月 犹为离人照落花
《寄人》是唐末五代诗人张泌的作品。此诗是作者与情人别后的寄怀诗,描写梦境及梦醒后的情景,写出了诗人的相思之深切与苦怨。诗的首句写梦中重聚,难舍难离;二句写依旧当年环境,往日欢情;三句写明月有情,伊人无义;四句写落花有恨,慰藉无人。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,是对这位女子的埋怨之情。以明月有情,寄希望于对方,含蓄深厚,曲折委婉,真切感人,动人心弦。
译文及注释
译文
别后思念深深,经常梦到你家。院中风景依旧,小廊曲阑仍在。
只有天上春月最是多情,还为离人照着庭院落花。
注释
谢家:泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名,故后人多以“谢家”代闺中女子。
“小廊”句:指梦中所见景物。
回合:回环、回绕。阑:栏杆。
“多情”句:指梦后所见。
离人:这里指寻梦人。
赏析
以诗代柬,来表达自己心里要说的话,这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗,就是用来代替一封信的。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”,代指女子的家,盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在她家里和她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情的地方。因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经谈过心的地方;曲折的阑干,也像往常一样,似乎还留着自己抚摸过的手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词:“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情,写得同样动人。然而,“别梦”两句却以梦境出之,则前此旧游,往日欢情,别后相思,都在不言之中,而在梦里也难寻觅所爱之人,那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
“别梦依依到谢家”写诗人与情人梦中重聚,难舍难离;“小廊回合曲阑斜”写依旧是当年环境,往日欢情,表明自己思念之深。第三句写明月有情;第四句写落花有恨。寄希望于对方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的埋怨之情了。
人是再也找不到了,作者问:那么,还剩下些什么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月,依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的鱼沉雁杳,有点埋怨了。“花”固然已经落了,然而,春庭的明月还是多情的,诗人言外之意,还是希望彼此一通音问的。▲
创作背景
诗人张泌曾与一女子相爱,后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。但在封建礼教的阻隔下,不能直截痛快地倾吐衷肠,只好借用诗的形式,曲折而又隐约地加以表达,希望她能够了解自己。这也是题为《寄人》的原因。
张泌
张泌(bì)(生卒年不详),《全唐诗》作曰字子澄,安徽淮南人。五代后蜀词人。是花间派的代表人物之一。其词用字工炼,章法巧妙,描绘细腻,用语流便。
译文及注释
译文
别后思念深深,经常梦到你家。院中风景依旧,小廊曲阑仍在。
只有天上春月最是多情,还为离人照着庭院落花。
注释
谢家:泛指闺中女子。晋谢奕之女谢道韫、唐李德裕之妾谢秋娘等皆有盛名,故后人多以“谢家”代闺中女子。
“小廊”句:指梦中所见景物。
回合:回环、回绕。阑:栏杆。
“多情”句:指梦后所见。
离人:这里指寻梦人。
赏析
以诗代柬,来表达自己心里要说的话,这是古代常有的事。这首题为《寄人》的诗,就是用来代替一封信的。
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”,代指女子的家,盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在她家里和她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情的地方。因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经谈过心的地方;曲折的阑干,也像往常一样,似乎还留着自己抚摸过的手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词:“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情,写得同样动人。然而,“别梦”两句却以梦境出之,则前此旧游,往日欢情,别后相思,都在不言之中,而在梦里也难寻觅所爱之人,那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
“别梦依依到谢家”写诗人与情人梦中重聚,难舍难离;“小廊回合曲阑斜”写依旧是当年环境,往日欢情,表明自己思念之深。第三句写明月有情;第四句写落花有恨。寄希望于对方,含蓄深厚,曲折委婉,情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的埋怨之情了。
人是再也找不到了,作者问:那么,还剩下些什么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月,依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
正因为这首诗是“寄人”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的鱼沉雁杳,有点埋怨了。“花”固然已经落了,然而,春庭的明月还是多情的,诗人言外之意,还是希望彼此一通音问的。▲
创作背景
诗人张泌曾与一女子相爱,后来却彼此分手了。然而诗人对她始终没有忘怀。但在封建礼教的阻隔下,不能直截痛快地倾吐衷肠,只好借用诗的形式,曲折而又隐约地加以表达,希望她能够了解自己。这也是题为《寄人》的原因。
张泌
张泌(bì)(生卒年不详),《全唐诗》作曰字子澄,安徽淮南人。五代后蜀词人。是花间派的代表人物之一。其词用字工炼,章法巧妙,描绘细腻,用语流便。
最新推荐
- 刘长卿《别严士元》细雨湿衣看不见 闲花落地听无声
- 秦观《纳凉》携杖来追柳外凉 画桥南畔倚胡床
- 郑燮《题画兰》身在千山顶上头 突岩深缝妙香稠
- 韩愈《闻梨花发赠刘师命》闻道郭西千树雪 欲将君去醉如何
- 杜牧《登乐游原》看取汉家何事业 五陵无树起秋风
- 王维《送梓州李使君》山中一夜雨 树杪百重泉
- 贾岛《忆江上吴处士》秋风生渭水 落叶满长安
- 王维《华子冈》飞鸟去不穷 连山复秋色
- 苏轼《於潜僧绿筠轩》无肉令人瘦 无竹令人俗
- 苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》水殿风来暗香满 绣帘开 一点明月窥人
- 苏轼《陌上花三首》陌上花开蝴蝶飞 江山犹是昔人非
- 苏轼《江城子·江景》凤凰山下雨初晴 水风清 晚霞明
- 李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》杨花落尽子规啼 闻道龙标过五溪
- 孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》风鸣两岸叶 月照一孤舟
- 吴西逸《清江引·秋居》扫却石边云 醉踏松根月
- 范成大《喜晴》连雨不知春去 一晴方觉夏深
- 张籍《送远曲》青天漫漫复长路 远游无家安得住
- 李商隐《端居》阶下青苔与红树 雨中寥落月中愁
- 岑参《送崔子还京》送君九月交河北 雪里题诗泪满衣
- 岑参《蜀葵花歌》人生不得长少年 莫惜床头沽酒钱
最新更新
- 吴湖帆 《瑶台第一层 次张芦川韵,春节大雪三日》
- 张泌《寄人》多情只有春庭月 犹为离人照落花
- 张可久《人月圆·山中书事》兴亡千古繁华梦 诗眼倦天涯
- 杜荀鹤《春日山中对雪有作》岭梅谢后重妆蕊 岩水铺来却结冰
- 张炎《疏影·梅影》酒醒天寒 空对一庭香雪
- 贺铸《御街行·别东山》断桥孤驿 冷云黄叶 相见长安道
- 姚合《秋夜月中登天坛》天近星辰大 山深世界清
- 方干《送从兄郜》野渡波摇月 空城雨翳钟
- 贺铸《减字浣溪沙·秋水斜阳演漾金》记得西楼凝醉眼 昔年风物似如今
- 吴文英《高阳台·落梅》问谁调玉髓 暗补香瘢 细雨归鸿
- 黄庭坚《南歌子·槐绿低窗暗》无奈一帆烟雨 画船轻
- 贺铸《将进酒·城下路》开函关 掩函关 千古如何不见一人闲
- 晏几道《生查子·落梅庭榭香》几时花里闲 看得花枝足
- 黄庭坚《戏呈孔毅父》忽忆僧床同野饭 梦随秋雁到东湖
- 张九龄《西江夜行》犹有汀洲鹤 宵分乍一鸣
- 吴文英《踏莎行·润玉笼绡》午梦千山 窗阴一箭
- 范成大《满江红·冬至》著意调停云露酿 从头检举梅花曲
- 张孝祥《卜算子·雪月最相宜》去岁江南见雪时 月底梅花发
- 高适《别董大二首》千里黄云白日曛 北风吹雁雪纷纷
- 辛弃疾《水调歌头·和马叔度游月波楼》唤起一天明月 照我满怀冰雪